music: ED GERHARD「Virtue Records Tokyo」長谷川純也


今回のmusicは、米国のギタリストED GERHARDのレーベル「Virtue Records」の日本支社である「Virtue Records Tokyo」代表の長谷川純也氏にインタビューしました。
ED GERHARDの紹介と、貴重な映像も合わせてお楽しみ下さい。(インタビュアー：TERA@moment)

Virtue Records HP http://www.virtuerecords.com/virtue/
Ed Gerhard HP http://www.virtuerecords.com



Edward Garhard（エドワード・ガーハード）
1956.6.4／ペンシルバニア,アビントン生まれ

●DISCO GRAPHY●


Night Birds／ナイトバーズ(1987)


Christmas／クリスマス(1991)


Luna／ルナ(1993)


Counting The Ways／カウンティング・ザ・ウエイズ(1996)


On The Cold Winter night／オン・ザ・コールド・ウインターナイト(1997)


The Live Album／ザ・ライブ・アルバム(1999)


House of Guitars／ハウス・オブ・ギターズ(2001)

　(以上、全てヴァーテューレコーズよりリリース)

・2002「ケン・バーンズ／マークトウェイン（サウンドトラック／Sony music）」

●影響を受けたアーティスト●

・10才の時、TVでアンドレス・セゴヴィアを聴き、ギターに興味を示し14才で購入。

・アンドレス・セゴヴィア、ミシシッピ・ジョン・ハート、マイルス・デイビス、ブラインド・ウイリー・ジョンソン、ドビッシー、ジョン・フェフィ、and more.

●コンサート●

・毎年60〜100ケ所のコンサートを行っている。
・主にアメリカ全土、イタリア、ドイツ、スイス、日本等広範囲で活動している。
・これからの日本公演のスケジュールは次の通り。
　2003.03.10(月)／東京：STB139スイートベイジル
　2003.03.11(火)／大阪：心斎橋クラブクワトロ
　2003.03.12(水)／浜松：HEARTLAND
　2003.03.13(木)／東京：南青山MANDARA

●Edward Garhardのメッセージ：大切な事について●

人生の全てを宝物の様に感じています。多すぎて数えきれないくらいです。今は自分のスタジオが最も大切な場所の一つです。ドアを閉める度に、とても幸せなインスピレーションに満ちた気分になれます。他にもツアーでは世界中の多くの美しい場所を訪れる幸運に恵まれました。旅をしたり世界中の人たちと出逢う事は、私にとってとても大切な事です。物を所有する事にはあまり価値があるとは考えません。自分のギターを愛していますが、音楽がギターの内包されたものではない事を、知っています。音楽は自分の中にあるのです。その音楽への深い愛情を授かった事には、常に感謝しています。そして、そうした多くの宝物を分かち合える素晴らしい妻に出会えたのにも。
大切に思う時間は、いつでも「今、この瞬間」。人生や音楽をとても幸せに感じます。これまで作った素晴らしい思い出はこれからも続くでしょう。思い出は「今、この瞬間」に作られているのですから。

●BIOGRAPHY／プロフィール●

エド・ガーハードは、アンドレス・セゴヴィアからミシシッピ・ジョン・ハートまで、幅広い音楽的インスピレーションを元に、世界中に認められ賞賛される独自の、「ギターヴォイス」を築き上げて来た。華麗な音色と深みのある楽曲で知られる彼は、聴く者をたった一つの音色で感動させる事ができるのである。

エドがギターを弾き始めたのは1４歳の時、TVで観たアンドレス・セゴヴィアの演奏に感銘を受けた事がきっかけだった。後にギタリスト、ジョン・フェフィの音楽に、導かれてオープン・チューニングの実験を試みる様になり、ギターの為の音楽を、自分でも作曲するようになった。その結果が開放弦の独創的な活用であり、曲から曲への豊かな彩りを見せている。メロディに富みながらステレオタイプにとらわれる事のない彼の演奏は、予想外の方向へと広がってゆく。

1987年輝かしいデビューアルバム『Night Birds／ナイトバーズ』が発表されて以来、エドの名声は、1977年に故郷のフィラデルフィアから移り住んだニューイングランド地域を、はるか越えて広がっている。『Night Birds』直後、ウインダムヒルレコードは、ギターサンプラー(Vol.1)に、エドを加えている。25万枚を売り上げた。このサンプラー『The Handing Down』のハイライトが、『Night Birds』の中の「Suite」という曲の第三楽章の拡大バージョンだった。

1991年の『Christmas／クリスマス』は、ボストングローブ紙によって、「フォーク部門の今季最高のレコーディング」に選ばれている。

1993年の『Luna／ルナ』は、レコードラウンドアップ誌の批評家による、「年間トップテンアルバム」をはじめ、多くのトップテンチャートに登場した。『Luna／ルナ』の素晴らしい音質は、ノイマンとマッキーデザインズという、プロ向けオーディオ・録音機材メーカーとして世界で最も尊敬されている2社の「御墨付き」を受けた。

銀髪が混ざったその頭から真っ青な靴下の先まで、ガーハードは一曲一曲に、自らのすべてを投入する。それが6弦、12弦、スライドギター、或いは、ハワイアン・ラップ・スチールであろうと演奏の度に、こなれたやり方で音楽的なテンションと巧妙なユーモアのセンスとをブレンドしていく。

そして、現在7枚目のアルバムとなる『House of Guitars／ハウス・オブ・ギターズ』が、リリースされている。また彼のギターは、アーロ・ガスリー やビル・モリセーのレコーディングでも聴く事が出来る。

本年2003年3月に来日公演を行う。



長谷川純也
Junya Hasegawa／Produce＆compose＆arrange＆guitar

1978　松原正樹（ギタリスト）に師事、2年間アシスタントを務める。

1989　本人のソロアルバム『SomedaySomewhere/Junya Project』(crownrecords)を発表。アルバムプロモーションの為、単身渡米しプロモーション活動を続け、サンフランシスコのFM STATION「KKSF」でアルバムをON AIR、大好評を得る。

1990　『a vicious night in N,Y,C』(サザンオールスターズ・カヴァー・アルバム）を、produce,arrange,guitarを担当、NYのレコーディングでは多くの有名プレーヤーが参加、アルバムも国内で10万枚を超える大ブレイク。

1997　「小椋佳」の全国ツアーにギタリストとして参加。

1999　インディペンデント・レーベルに参加。

2000　レーベルにアメリカのアコースティックギタープレイヤー「ED GERHARD」のアルバムを２枚を紹介、2年間の販売ライセンスでリリースする。

2001　ギタリスト徳武弘文氏率いる「Dr,K Project」のアルバム『不思議な話』のト−タルプロデュースを担当。「ネスカフェ／N」のプロジェクトに参加。HMV独占販売のCD制作に参加。このアルバムには数多くのHipHop,clubシーンのトップが参加している。

2002　正式に「ED GERHARD」のレーベル、「ヴァ−テュ−レコーズ」の東京支店としての活動を始める。
Farther along / Ed Gerhard
「Farther along」クリップを見る　
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今回「ED GERHARD」を初めて知った方たちへのメッセージ

長谷川氏からのメッセージムービーを見る |　公開終了 |

TERA（以下T）：まず「Virtue Records Tokyo」というレーベルについて、聞かせて下さい。

長谷川（以下H）：えーと、「Virtue Records」っていうのは基本的にはED GERHARD（エド・ガーハード）が持ってるレコード会社なんです。その支店というか日本の中で一手に引き受けてる、代理店みたいな形ですかね、「Virtue Records Tokyo」は。基本的には米国にあるレコード会社の支店といったらなんだけど（笑）

T：その「Virtue Records」 をエドさんが作られた成り立ちのようなものは？

H：詳しい事はわからないですけど、ほんとに自分がやりたい音楽を追求していく為には自分でレーベルを持つ事、レコード会社を持つ事が大前提だったんだと思います。その辺は僕もすごく痛切に日本のビジネス業界でやってると、彼は本当にそれがやりたかったんだなっていうことが良く分かりますね。

T：ED GERHARDの音楽との出会いはいつ頃になるんですか？

H：６年ぐらい前だったと思うんですけど、ある楽器屋さんでね、アメリカのトップアコースティックギタリスト２０人が集まっているコンピレーションのCDを聞かせてもらったんですよ。その中にはほんとにハイレベルでハイクオリティな素晴らしいアーティストが２０人いたんですけど、僕はどうしてもそのCDを聞くたびに聞いてしまう曲があったんですよ。それがラストナンバーの「ウォーターイズワイド」って曲をやってるED GERHARDだったんです。どうしても（そのCDをかけるたびに）彼の音楽をいつも聞いてしまうんです（笑）どちらかというと、彼の音楽しか聞いていなかったのかもしれませんね。そのぐらいインパクトがあったし、だけどすごい美しいメロディを奏でるし、何か気になるギタリストだったんです。

T：それでED GERHARDにコンタクトをとるわけですよね。それがいつ頃ですか？

H：その１年後か、半年後くらいだったかな。レーベルを作るチャンスに恵まれたんですよ。その時に『あっこれはエドとやるしかないな』と、自分の中ではピンとインスピレーションがきて、絶対、彼に頼もうと思ったんです。でも、別に知り合いでもなんでもないからね（笑）どうしたらいいのかなって、いろんな事を調べているうちに、あるツアーで彼が日本にゲストで呼ばれてたんです。それが中川イサトさんっていう優秀なアコースティックギタリストのツアーだったんですが、そのゲストで来ていて『絶対会いに行くしかない』って思って、ドアをノックして彼の元に訪ねていったんです。そういうのがきっかけですね。

T：その時は、どういう話をされたんですか？

H：『レーベルやるからぜひ君の事やりたいんだ』って言ったら、最初は怪訝な顔してた。そんなのどこにでもあると思うし、まあ『本当にそういう話があるんだったらまた来てよ』っていうような、軽いレベルの話だと彼は思ってたんですよ。だけど僕は本気だったから、絶対、準備ができたら必ず連絡するよって言って、その日は別れたんですよ。後日、僕の方は完璧に準備できて、正式に契約する事になったんですけどね。

T：その経緯って結構大変だったんじゃないですか？

H：やっぱり、初めて来た人の熱意っていうかね、人の気持ちが相手にどこまで最初に伝わるのかっていう部分も含めて、やっぱり何度もミーティングを重ねて、僕の熱意が伝わったと思うんですけどね。

T：レーベルを立ち上げる事は、一般の人はよく分からないと思うんですが、どういう段階を踏むんですか？

H：僕はメジャーレーベルとかメジャーレコード会社でいろんな仕事させてもらったんですけど、そこではできないことをやりたかったんですよ。要は、自分が本当に心からやりたいことをそのレーベルで表現したかったっていうのがひとつですね。そのプロセスっていうのはケースバイケースだし、僕の言った通りにすべてそうだよって事じゃないからね。たまたま僕はそういうアプローチでレーベルを始めたんですよ。

T：「Virtue Records」っていうのはED GERHARDの個人レ−ベルなんですか？

H：今の段階ではED GERHARD一人ですね。

T：今後、「Virtue Records Tokyo」でやっていきたい事って何かありますか？

H：基本的に僕もギタリストなんで、僕も含めて、いいギタリストは大勢いると思うので、そういう人達をその中で紹介できればいいなと思いますし、ED GERHARDの個人的なレーベルでもありますし、レーベル名をちょっと変えてやるっていう可能性も、まあ思案中ですけど。いろいろと考えてますね。

T：純也さんからみてED GERHARDさん、一言で言うと、どんなギタリストですか？

H：歌うようにギターを奏でるというか、ED GERHARDはギターがうまいとかそういうものをすべて飛び越えてるっていうか、一般の人々にも必ず分かって頂けるような、何か分からないけど、そういうものを持っている人だなって思いますね。それは多分この言葉で分かってもらえると思うんだけど、彼の"人格"だと思うんですよ。音楽っていうのは、奏でてる人の"人格"を表すってよくいうと思うんですけど、本当に彼はあの音のまんまの人なんですよ。だから僕もそういう部分ですごく尊敬してるし、リスペクトしてるんですよ。

T：ギタリスト同士の音楽での交流っていうか一緒に演奏したりとか今までにあるんですか？

H：ありましたね。去年、一昨年、代官山で来日した際に「ちょっとやろうか」って言って、前の日に準備して、パッてやりましたね、ライブ。それは数曲ですけど、二曲ぐらいだったかな？

T：どうでした？

H：すごい面白かったですよ。 それはやっぱり言葉を飛び越えちゃう部分とかね。そういうのがほんとに現実にありますし、特に、映画でもそうですけど、言葉じゃない部分っていうのがすごい感じるんですよ。

T：ED GERHARDさんが今年も来日しますけど、それについて教えて下さい。

H：今まで僕なんかがいつも敬愛していた部分なんですけど、小さなライブハウスとか、そういうプライベートな部分でだったんですが、今回は、元ティン・パン・アレーの林立夫さんが『SOFT EDGE（ソフトエッジ）』ってレーベルを作って、彼とのリンクの部分での仕事なんですよね。だから今までとはちょっと趣が違うというか、ちょっと広めのスペースで彼がやるので、一般の人も聞けるチャンスだと思うんですよね。

T：全部で４ケ所ですね。

H：そうですね。東京が２回で、大阪、あとは静岡かな。

T：内容はどういうものになるんですか？

H：『House of Guitars』っていう彼のアルバムを中心に。今まで彼はいつもその時の雰囲気でいろんな事やるんで「今回はこうです」っていっても、その時にはそういう風にはやらないと思うんですけどね（笑）一人で今回も全部、特別なゲストを迎えるっていうこともないですし、彼の世界を堪能してもらうっていうことになりますね。

T：さっき話に出た林立夫さんのレーベルに関してのリンクなんですけど、どういう形のリンクを今やってるわけなんですか？

H：エドのアルバムの『COUNTING THE WAYS』っていうのと、『CHRISTMAS』っていうアルバムを彼がライセンスを持っていて２枚出しているんですよね。僕は僕でエドの最新アルバムを出しているんですよ。そういう新しい部分と、過去の部分、林さんが気に入っているエドのイメージと、その両方でリンクしながらやってるという感じですね。

T：『House of Guitars』はどういったアルバムなんですか？

H：今回のアルバムで使っているギターっていうのは、ほんとにそこら辺にポコッてあるような安いギターなんですよ。みんな２００ドルとか、高くても５００ドルくらいのそんなギターなんですよ。そのギターでもこれだけの音色が出るんだよって事を彼は言いたかったんですって。今、世の中でもそうじゃないですか。例えば高いからいいかっていったらそうでもなかったりするじゃないですか。そういう部分を表現したかったんじゃないかと思うんですけどね。

T：その中でもお勧めの曲はありますか？すべていいとは思うんですが。

H：「Farther along」って曲が僕はすごく印象に残ってます。ライブでもみんな涙して聴いたりとかしてたんで、みなさんにも共通する部分がこの曲を聞いてもらうと、あるんじゃないかなって思いますね。

T：今回ネットで流させてもらう楽曲「Farther along」の映像はいつ撮影されたものなんですか？

H：あれは去年の９月にちょうど来日した時の渋谷でクリニックをやった時の映像です。

T：ED GERHARDさんのニューアルバムの予定は？

H：それはいつも僕もエドに対して、いつ出るの、いつ出るのって聞いてるんですけど、彼はスローペースなんでね（笑）確実に出ると思うんですけど。

T：純也さんの話に移るんですけれど、ギターを始めたきっかけを教えて下さい。

H：僕が１９ぐらいの時に、松原正樹さんっていう、今でもトップギタリストなんですけど、アシスタントで２年間ついてたんですよ。そこから僕の音楽、この業界が始まったというか、彼との出会いがなかったら、今の僕はいないでしょうし、それだけのきっかけになりましたね。

T：最初から仕事になったんですか？

H：いや、ならないですよ。あくまでも僕は"ボーヤ"だったし、あの時の"ボーヤ"っていったらクソみたいなものでしたからね（笑）今でこそローディーとかね、アシスタントっていう言葉が当たり前のようにありますけど、そういう時代じゃなかったですからね。

T：２年間の"ボーヤ"時代を経て、仕事としてのギタリストっていうものになれたのはその後どういう経緯があったのですか？

H：その２年間の間にすごい色んな事を学んだんですよ。音楽は一人じゃ出来ないんだな、映画なんかもそうだと思うんですけど、一人の力っていうのは微々たるものなんだと、やっぱりチームワーク、そういうものがあって成り立つんだなっていうのはすごく勉強になりましたね。テクニカル的な事とか、どうのこうのとかは、僕は一切教えてもらった事ないけど、いつも覗いてたっていうか、いつも聞いてましたね。毎日トップクラスの演奏が聞けるわけですから。それが当たり前のような感じでしたね。それで必要だったら盗んでたっていうかそんな感じかな。

T：具体的にギタリストとしての、ターニングポイントみたいなものってあったんですか？

H：ターニングポイントは何回もあったんですね（笑）"ボーヤ"辞めてから、自分の力試したいから、オーディションって受けてくじゃないですか、落ちて当たり前だと思って。そしたらたまたま僕の事気に入ってくれた方がいて"ボーヤ"から離れて、プロの、いわゆるバンドマンというかギタリストとして、スタートしたんですけど、やっぱりやっていくうちに色んな仕事に巡り会っていく訳ですよね。バックの仕事、あの当時は、アイドルのバックとか。それから段々アーティスト系のバックとか色んなレコーディングとかに参加して、それで２７、８ぐらいの時ですかね、さっき言ってたターニングポイントに当ったんですよ。どういう事かって言うと、バックの仕事では忙しくて、いいお金も貰った時期もあるんですけど、でもその「バックの仕事が無くなったら自分は何なんだろうか」って壁にぶつかったんですよ。バックの仕事やる為に音楽始めたんじゃないなと。自分が音楽が好きで始めたのに自分から発信しないでどうするんだろうっていいうような気持ちが出て来たんですね。それからプロデュースの仕事を始めるようになったんですね。

T：音的にはどんなジャンルだったんですか？

H：ポップス系の人を何人かやらせてもらったりとか、自分のアルバムを出したりだとか、その時最初は「プロデュース出来る、嬉しい」みたいな気持ちでいたんですけど、今思うとプロデュースってすごい事だなって思うんですよ。アメリカみたいにミュージックビジネスとか映画のビジネスでプロデューサーってすごい事やってるわけじゃないですか。例えばお金の工面からすべてやってプロデューサーじゃないですか。でも日本の、例えば僕なんかがやってた時代っていうのは、サウンドプロデュースだけでもプロデューサーみたいなこと言われてたんで。でもそうじゃないって事に気付いたのはほんとにまだ最近ですね。

T：プロデュースっていうのはサウンドプロデュースだった？

H：あの当時はそうでしたね。でも今はそうじゃなくて本当にプロデュースするんだったら、アーティストがどういう風に今後やっていったらいいのかとか、いろんなコーディネイトを含めて、もちろんバジェットの部分、金銭的な部分を含めてやっていくのがプロデューサーの役目なんじゃないかなって感じますけどね。

T：サウンドプロデュースしてる中で印象的な仕事ってありますか？

H：一番面白かったのはニューヨークでね、サザンオールスターズのカヴァ−アルバムをプロデュースしたんですよ。ニューヨークでのトップクラスのメンツを使って楽曲はサザンオールスターズだったんですよ。その時に、出来上がったものが好セールスだったんですけど、それがすごくかっこよかったんですよね。『え、これサザン？』みたいな。だからここまで変われるんだなっていう、素材をいかに味付けするかっていう部分で、その部分をサウンドプロデュースだとするなら、それによってそれだけ変われるものなんだなっていう実感として面白かったですよね。

T：それでその後にエドさんとの出会いまで、かなり間がありますよね？

H：そうですね。その間に色々な素晴らしいアーティストやミュージシャンに出会い、色々な経験させてもらいましたよ。それからいろんな壁にぶち当たり、それを乗り越え、体も具合悪くなり（笑）でもエドとの出会いが僕の今後の音楽人生を決定づけたといっても言い過ぎではないですね！

T：最後にギタリストとしてギターに対する思いっていうか、これからギタリストとしてやっていきたいっていうのが、レーベル以外の仕事としてあると思うんですがそこら辺はどうですか？

H：最終的には、やっぱり自分のものを出していきたいっていうのがひとつの自分のテーマではあるんですね。だけどその為にはやっぱり格好つけた言い方じゃないけど、エドとかいろんな方々に貢献するっていうのがすごく大切だと思ってるんですよ。それが自分にとっての勉強じゃないかな？と今思ってるんですよ。エドに対しては「彼の事を伝える事は僕の役目」だと思ってるし、それは結構本気で思ってるんですよ。それが最終的には自分のものに上がってくるんじゃないかな？とはすごく思ってるんですね。うん。

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日本公演スケジュール
　2003.03.10(月)／東京：STB139スイートベイジル
　2003.03.11(火)／大阪：心斎橋クラブクワトロ
　2003.03.12(水)／浜松：HEARTLAND
　2003.03.13(木)／東京：南青山MANDARA

「僕は、この音楽人生約２０数年色々なミュージシャン、アーティストと出会いギタリスト、プロデューサーとして仕事をしてきましたが、エドとの出会いがこれからの自分を決定づけたといっても過言ではないと感じています。素晴らしい音楽を伝えていく事が自分の役割だと感じていますし、やらなければいけない事だとも感じています。悲しいニュースが毎日ありますけど、素晴らしい音楽が手に持ったナイフを捨てさせられると僕は本気で思っています。こんなふうに思わせてくれたエド・ガーハードのライブに是非、みなさんいらしてください。宜しくお願いします。」
(Virtue Records Tokyo／代表・ 長谷川 純也）